“De volta ao ar”, destaca o vídeo

A HBO norte-americana divulgou esta semana a data de retorno da segunda temporada da ótima The Newsroom, dia 14 de julho. O canal também soltou o primeiro teaser do novo ano que, embora não traz nenhuma cena inédita, mostra a redação da fictícia rede de notícias ACN se preparando para retornar ao ar. No Brasil, o canal HBO ainda nã definiu a data de retorno da série. Assista:

Série da HBO terá novos personagens quando retornar em 2013

Nota do The Hollywood Reporter de hoje, aponta que Grace Gummer, uma das três filhas da premiada Meryl Streep, estará na 2ª temporada de The Newsroom, série do Aaron Sorkin que dividiu público e crítica esse ano. Ainda segundo a publicação, Grace, que teve breve participação na 1ª temporada de Smash (fazendo a filha de Eileen, personagem de Anjelica Huston) e terá um papel recorrente no 2º ano de The Newsroom, fará uma repórter chamada Hallie Shea que trabalha na campanha de Mitt Romney à presidência dos EUA. A notícia, obviamente, já antecipa que a disputa política mais importante deste ano servirá de pano de fundo para as tramas que veremos quando a série da HBO voltar à TV. Além da jovem atriz, outros novos nomes já confirmados como recorrentes para a série de Sorkin são os dos atores da cancelada United States of Tara, Rosemarie DeWitt e Patton Oswalt que farão respectivamente uma advogada contratada para defender o Atlantic Cable News num processo e o novo vice-presidente de RH da empresa.

[com spoilers do episódio 1x04] Desde sua estreia, The Newsroom vem recebendo diversas críticas negativas da imprensa americana. I’ll Try to Fix You, o episódio do último domingo, foi considerado por muitos o pior da série e eu continuo sem entender o porquê. Embora ainda apresente pontuais defeitos e seja inferior às obras anteriores de Aaron Sorkin, a série da HBO consegue ter alguns dos melhores diálogos da televisão. E o capítulo ressaltou bem isso, além de mesclar perfeitamente cenas cômicas com cenas emocionantes. Interessante como alguns personagens já estão acertando o tom e tendo desenvolvimento, caso de  Don durante esse episódio, que ganha camadas interessantes. Algumas coisas ainda não conseguiram ganhar naturalidade, como a personagem de Emily Mortimer, o grande erro no elenco da série (seria possível mandar ela para Mandyland?). Ainda assim, acredito que Sorkin esteja tentando humanizar a personagem, para não cair no mesmo erro que enfrentou em Studio 60, onde todos eram acusados de serem excessivamente arrogantes. Nesse caso, acaba pecando pelo outro lado, deixando Mackenzie caricata demais.

E se o relacionamento entre ela e Will ainda não agrada os fãs, Jim e Maggie conseguem cativar pela fofura. Continuando com seu discurso político – afinal, uma série sem isso não seria do Aaron Sorkin -, The Newsroom consegue ser sincera e ao mesmo tempo ingênua em vários aspectos. Com críticas ferozes ao jornalismo americano, não poupa nem o segmento especializado em cobrir celebridades, dessa vez caracterizado com o TMI (sigla para ‘too much information‘), referência ao popularesco TMZ. Mas, ao mesmo tempo que cutuca uma grande ferida, parece demonstrar no fundo uma crença de que isso poderia ser melhor, criando personagens idealizadores e heróis. Sem a necessidade de soar realista, esses personagens insistem em um discurso em que os ideais são respeitados e sustentados, independente do que está em jogo. Não é à toa que a série é tão criticada, afinal, esse tipo de abordagem não é tão comum na televisão. Mas a beleza do diálogo de Sorkin também está aí: utilizando elementos aparentemente prosaicos, constrói uma narrativa envolvente, com tantos argumentos que fica impossível até para quem não se importa com isso, de querer sair por aí caminhando e conversando. E a execução funciona tão bem porque o roteirista realmente acredita na bandeira que levanta, tornando as histórias verdadeiramente emocionantes.

Segundo informou a HBO em um comunicado para a imprensa hoje, Aaron Sorkin dispensou cerca de metade de sua equipe de roteiristas para a 2ª temporada de The Newsroom. O canal argumentou na nota que “todo ano cada série reavalia as necessidades de sua equipe de roteiristas. Este processo não é nada fora do comum”. Contudo, o site THR reporta que 9 dos 10 roteiristas da série foram cortados, à exceção de Corinne Kingsbury, uma ex-namorada de Sorkin. A imprensa americana atribui a limpa à algumas críticas pesadas que a série (injustamente) recebeu após seus primeiros capítulos terem ido ao ar. A 2ª temporada de The Newsroom, com um novo time de roteiristas a ser definido, deve estrear em 2013.

[com spoilers do episódio 1x03] Os responsáveis por tornar The Newsroom uma série estupidamente romântica não são os olhares furtivos trocados por Jim e Maggie, ou mesmo o conturbado passado amoroso de Will e Mac. O jornalismo de Aaron Sorkin é pintado sob a visão de um jovem repórter recém-chegado à redação; lista Gandhi como herói particular e afirma enfaticamente que pretende ser a mudança que deseja ver no mundo. Seu roteiro é imbuído de ideais que se perdem no cotidiano das emissoras e empresas de mídia, em meio a reuniões com anunciantes e ao compromisso ingrato com os números da audiência. O retrato sonhador fica ainda mais delineado neste terceiro episódio, The 112th Congress. Não encarem meu ceticismo da maneira errada: a dose semanal de romantismo é absolutamente saudável e bem-vinda. O episódio cobre os seis meses de noticiário que antecederam as eleições para o Congresso americano de 2010. Will McAvoy, rosto e voz da Atlantis Cable News, inicia sua cobertura com um sincero e comovente pedido de desculpas aos espectadores. Responsabiliza-se pelos erros cometidos ao escurecer a linha entre publicidade e reportagem e se compromete a fornecer informação destituída de entretenimento.

Em face a uma América polarizada e seus eleitores envolvidos em um eterno cabo de guerra entre Republicanos e Democratas, McAvoy confirma sua intenção em servir as notícias que o país necessita, e não as que ele gostaria de ouvir. Sorkin constrói o herói que os Estados Unidos merecem e precisam. Por favor, empreste sua capa, Batman. A sala de notícias se transforma em um tribunal onde McAvoy é um promotor sem medo de levar os poderosos ao banco dos réus. Contudo, a decisão endossada por Mackenzie McHale e grande parte da equipe não é apoiada pelos grandes executivos da Atlantis World Media. Preocupados com o declínio da audiência e com o ataque direto a políticos poderosos, eles aparecem em cenas intercaladas ao noticiário questionando Charlie Skinner, o presidente da divisão. A iluminação da sala de conferências é análoga a de um interrogatório: Charlie e sua simpática gravata-borboleta não cedem à intimidação da CEO Leona Lansing (Jane Fonda) e mantêm McAvoy alheio aos problemas, para que seu foco permaneça no trabalho.

Em seu discurso inicial, o âncora expôs a preocupação em fornecer ao público os mais diversos ângulos de um mesmo fato. Deixa claro que sua opinião pessoal não seria imposta ao telespectador. Esta não é a preocupação de Aaron Sorkin. Seu viés liberal está presente em cada linha do texto, desde as críticas ao movimento Tea Party, passando pelo desmantelamento do argumento conservador de que impostos não devem ser elevados para milionários, chegando ao casamento gay.

As preocupações republicanas são proferidas por figuras suspeitas e ridicularizadas por McAvoy. Somente um conservador, cujo discurso é de crítica à parcela radical do partido, parece digno de respeito. Seu isolamento do resto do grupo só serve para enfatizar o quanto Sorkin o considera um caso especial e único em meio a centenas de fanáticos. A mensagem política explícita fez com que muitos críticos franzissem o nariz e criticassem a postura do criador. No entanto, The Newsroom é um produto cultural, e não uma notícia. Uma série não precisa ser isenta, não deve prezar pela objetividade. Aaron Sorkin está livre para escolher seus mocinhos e vilões e transmitir a mensagem de sua escolha. E esta é: equilíbrio não significa realidade, verdade ou lógica. Enquanto ele acreditar nos argumentos democratas, irá promovê-los sem moderação.

Um ponto positivo deste episódio em relação ao anterior foi a ênfase menor nos relacionamentos amorosos e nas neuroses carregadas de exageros das personagens femininas. Mac reagiu negativamente ao desfile de garotas jovens e belas que McAvoy promoveu no escritório, porém os ciúmes não foram acompanhados de um tom caricato ou afetações infantis. Enquanto isso, Maggie e Jim tiveram uma conexão real quando ele a ajudou a superar uma crise de pânico munido de seus misteriosos conhecimentos de enfermaria. Muito apropriado. Pena que a moça ainda esteja envolvida com Don, antagonista de Jim tanto no campo romântico, como na área ideológica.

Os diálogos apressados e os múltiplos intertextos, que mencionam obras como Inception, Rocky II e até 2001: Uma Odisséia no Espaço, fazem de The Newsroom uma série envolvente. Já sua abordagem do jornalismo e seu resgate de valores perdidos a tornam relevante. The Newsroom é o noticiário que gostaríamos de ver. Só nos resta esperar que a vida imite a arte.

por Lorena Piñeiro

[com spoilers do episódio 1x02] Considerando a excelente primeira impressão deixada pelo episódio Piloto, não creio que seja exagero dizer que The Newsroom (que já tem 2ª temporada garantida) tem potencial para se tornar não apenas mais uma grande série do Aaron Sorkin, mas principalmente uma das mais relevantes da safra recente da TV. Com texto dinâmico, ousado e inteligente, a produção da HBO consegue  divertir fomentando discussões e reflexões ao lançar um olhar mais incisivo e crítico sobre o como fazer (ou não fazer) do jornalismo de um jeito que é não apenas curioso, mas sobretudo envolvente.

Elogios feitos, ainda que tenha alguns bons momentos e seja tecnicamente muito bem sucedido na forma elegante com que usa câmera para passear pelos sets externos e internos da série, “News Night 2.0” infelizmente não funcionou tão bem quanto poderia. Isso, claro, se partirmos do pressuposto que a intenção de mostrar os eventos que culminaram na cobertura equivocada da polêmica lei de imigração do estado do Arizona era a de expor as fragilidades da equipe do noticiário (como a aparente inexperiência de Maggie, por exemplo) e do grande elemento que pode ameaçar ou sabotar o sucesso do jornal ancorado por Will McAvoy: sua relação mal resolvida com a produtora Mackenzie MacHale.

Com isso em mente, o tom que marcou este segundo episódio foi o da irregularidade, porque se no conceito dramático The Newsroom continuou acertando (e nisso destaque para a sequência do desastroso painel conduzido por Will no debate sobre a lei de imigração), o tropeço foi notável em outras duas frentes: primeiro no desenvolvimento de MacKensie que, bem mais insegura, destoou daquela imagem de mulher poderosa deixada pelo Piloto da série; e depois pela tentativa (consciente ou não) de tornar engraçadas as cenas que exploravam os esforços da personagem para limpar a imagem de Will frente à equipe e que destacaram a inabilidade da produtora de lidar com a tecnologia no que só rendeu uma gag exagerada e sem graça

Escorregadas e críticas à parte, The Newsroom – que estreia na HBO Brasil no dia 5/8 às 21h -, segue com saldo positivo e merecendo um voto de confiança porque tematicamente é boa demais para não dar certo. Que a sequência da temporada nos prove isso, afinal… In Sorkin we trust!

O canal a cabo americano HBO anunciou hoje a renovação de duas séries da sua programação. Com apenas dois episódios exibidos, The Newsroom, novo drama de Aaron Sorkin (The West Wing e Studio 60), já garantiu sua segunda temporada (comentários aqui). Estrelado por Jeff Daniels e Emily Mortimer, a série narra os bastidores de um programa jornalístico e conquistou 2,1 milhões de audiência em sua estreia. Outro sucesso do canal é True Blood que, com apenas três episódios exibidos, foi renovada de uma vez para a sexta temporada (que, contudo, não terá a presença de seu criador e showrunner Alan Ball). A estreia de True Blood obteve 6,3 milhões de espectadores em suas duas exibições e a série é exibida por aqui simultaneamente pela HBO Brasil.

Escritor de peças de sucesso, criador de séries queridas pelo público e pela crítica e, mais recentemente, roteirista respeitado no cinema. Não é de hoje que Aaron Sorkin é um dos principais nomes da indústria e sinônimo de qualidade nos textos de suas obras. Por ocasião da estreia da ótima The Newsroom, a HBO promoveu uma pequena entrevista com perguntas do público na qual Sorkin falou sobre a importância de esrever para um canal a cabo, sobre seu método e, claro, sobre as decisões que cercam sua nova série. Imperdível!

O que é mais importante para você: trama ou personagem?

Tudo é importante para mim. Os personagens só se revelam através da trama. Eu não gosto de dizer ao espectador quem o personagem é. Prefiro mostrar o que determinado personagem quer.

Por que você decidiu começar a trama de The Newsroom no ano 2010?

A decisão nasceu do fato de que eu não queria ter que inventar falsas notícias. Escolhi 2010 porque no momento em que tive o estalo de que situaria a série num passado recente, eu estava justamente acompanhando imagens do vazamento de óleo na Deepwater Horizon.

O que você mais gosta de escrever? Diálogos ou monólogos? Eles servem a diferentes propósitos dramáticos na sua opinião?

Amo escrever ambos. Você tem apenas que definir e escolher os momentos em que um discurso será usado. Musicais funcionam melhor quando os personagens precisam cantar, porque falar simplesmente não fará a mágica… Quando você não pode simplesmente dizer, “Ei, acabei de conhecer uma garota chamada Maria e gostei dela”, você precisa cantar. Sob o mesmo raciocínio, um discurso funciona melhor quando o ritmo de uma conversa não funciona tão bem.

Há momentos bem divertidos no Piloto. Você tem algum processo que o leve a definir onde e quando o humor deve ser inserido no drama?

Penso que se você puder contar uma história séria de forma divertida, você estará fazendo um grande favor para si mesmo. Há um tom de comédia romântica em The Newsroom, porque a série é realmente feita para ser assistida enquanto se come uma pipoca. Mas não, eu não tenho uma fórmula. É apenas instinto.

Que episódio da série você está mais empolgado para que o público veja?

A resposta para essa pergunta sempre será a mesma: “o próximo episódio.”

Você sente ter mais liberdade escrevendo uma série para a HBO em vez de uma para a rede aberta?

Sim, mas a melhor parte não é nem a liberdade criativa. Um dos desafios com TV é que historicamente ela tem uma relação muito passiva com sua audiência. As pessoas assistem TV quando estão folheando uma revista, jantando ou falando ao telefone. O público da HBO é acostumado a ver TV como se estivesse assistindo um filme. A outra diferença é que por mais que queiramos muita gente assistindo a série, nos interessamos muito em saber quem a assiste. Com a HBO, você vê os créditos de encerramento e a razão disso ser importante é que você tem a chance de ter aquele momento de reflexão. Nas redes abertas, você pode ter um último momento importante sendo imediatamente cortado para dar espaço a um comercial sem que o que foi mostrado possa ressoar. Quando você tem créditos de encerramento, você permite que a audiência respite e possa experimentar o fim de um episódio.

Quando você está criando uma nova série, quão longe você planeja? Duas temporadas, três, talvez? E uma vez que tenha planejado, você se compromete 100%?

The Newsroom é a primeira série em que eu faço um planejamento. Com as outras séries que fiz, eu meio que voava às cegas. Com The Newsroom eu sabia que arco a temporada teria quando comecei. Há espaço para fazer alguns ajustes ao longo do caminho, mas no geral, a 1ª temporada de The Newsroom é uma história de 10 horas particionada em 3 atos.

Qual a grande diferença entre escrever para a televisão e para uma peça de teatro?

Há duas grandes diferenças. Uma é que na TV (e no cinema) eu posso usar a câmera como um personagem. Posso lentamente focar em algo que vai te dizer que aquilo é importante. No palco eu não tenho como fazer isso. Quando estou escrevendo para a TV, eu faço questão de permitir que o diretor veja o que é interessante. A outra grande diferença é que quando escrevo uma peça e a coisa não vai bem, posso parar e recomeçar. Com uma série de TV, o tempo é mais restrito, o que significa que terei que escrever mesmo quando eu não estiver confortável com o resultado e isso é difícil de engolir. Numa temporada de 10 episódios, um desses episódios acabará sendo o 10º melhor episódio e eu não lido bem com isso.

A série vai continuar lidando com notícias reais ou ela também vai abordar casos fictícios?

Todas as notícias que a série abordará são reais ao passo que os personagens são ficcionais. Eu realmente queria recriar o clima do [filme] Jejum do Amor num cenário baseado em eventos reais.

Até que ponto você tende a mudar um roteiro do rascunho até o final? Você acha que é mais difícil consertar quando ele está finalizado?

Eu gosto muito mais de reescrever do que de escrever. Odeio ter de encarar uma página em branco, prefiro muito mais ter que corrigir um problema. Com The Newsroom tenho tido um pouco mais de tempo, portanto tenho conseguido polir mais o roteiro depois de escrevê-lo.

Você já sabia que notícias usaria antes de escrever cada episódio ou você já tinha um arco  temático e só então selecionou as histórias que se encaixariam?

Não escolhi quando um episódio se passaria baseado numa notícia. Escolhi onde o episódio se passaria  baseado no desenvolvimento de personagem. Eu sabia onde a temporada começaria e onde terminaria. Com isso, a primeira coisa que fizemos foi encher a sala com cada notícia importante que ocorreu na linha de tempo da trama.

Quanto tempo você levou para concluir a ideia do Piloto?

Bem, passei um ano pensando a respeito e levei seis semanas para escrevê-lo.

Você tem as histórias de fundo de todos os personagens mapeadas antes de escrevê-las ou você apenas espera que elas surjam depois?

Não gosto de tomar descisões sobre a biografia dos personagens até o momento em que a história exija isso. Eu sabia o motivo que levou Will e MacKensie a se separarem (algo que o episódio 2 revelará) e porque é tão difícil para ele superar isso que também é algo que o público começará a descobrir em breve.

[com spoilers do episódio 1x01] Diferente do que acontece no Brasil, o noticiário de qualidade e alcance nacional nos EUA é feito majoritariamente em canais da TV a cabo (como CNN, FOX News, MSNBC, ABC News etc.) com âncoras que tem total controle editorial de seus programas e que refletem em suas opiniões a polarização política flagrante naquele país. Tomar partido lá, então, não é algo apenas comum, mas esperado pelo público, já que o americano quer ver espelhado na tela aquilo que ele acredita e concorda, sem ser questionado (ou sem ter suas convicções abaladas por uma opinião diferente). E é esse mundinho que The Newsroom, a nova série do sempre competente Aaron Sorkin (The West Wing, Studio 60 on the Sunset Strip), vai abordar. Will McAvoy (Jeff Daniels, excelente) é um âncora que vai numa direção oposta dos demais. Ele é certeiro, polêmico, mas trabalha sem vestir uma bandeira política (ou, como a série diz, sem “irritar” um dos lados). Mas após um debate numa faculdade onde o resignado e notadamente cansado jornalista é questionado sobre os motivos pelos quais a “América” é o maior país do mundo, o sujeito presta uma declaração realista, sincera e dura para a maioria cega e idealista. Isso acaba fazendo-o tirar férias forçadas para então retornar e encontrar quase toda a sua equipe migrando para a redação de um novo programa jornalístico que estreará na mesma emissora.

Nesse contexto, Will precisa restabelecer seu time de repórteres enquanto é obrigado a aceitar a contratação de uma nova produtora executiva, McKenzie McHale (Emily Mortimer), um antigo caso amoroso que ele obviamente não superou. Acertadamente, The Newsroom estabelece a sua narrativa no ano de 2010, bem no início da parte mais acirrada da campanha política presidencial americana (já que as eleições ocorrem neste ano de 2012). Desta forma, os roteiristas aproveitam os fatos que já ocorreram para construir interessantes histórias em volta, como no caso do derramamento de óleo da empresa BP no golfo do México, aqui explorada quando a notícia ainda era tratada como uma mera busca de trabalhadores da companhia após um acidente. Mas mais do que isso, o drama provou ser irrepreensível também em aspectos fáticos. Note por exemplo que, quando a data em que se passa o episódio é mostrada na tela – 20 de Abril de 2010 – logo em seguida podemos ver chuva do lado de fora do prédio do canal ACN News. E realmente choveu naquele dia em Nova York, segundo os registros metereológicos. Além disso, a série faz diversas críticas ao sistema noticiário dos EUA seja ao mostrar editores e produtores ignorando a apuração de um enorme desastre ecológico em potencial apenas porque o software da redação classificava o report como “amarelo” (em vez de vermelho) ou quando, mais tarde, o mesmo editor reconhece que o approach do novo time em investir na notícia estava certo. A maioria dos noticiários concorrentes abriu com matérias de um protótipo de iPhone perdido num bar (o que, mais uma vez, realmente ocorreu naquele mesmo dia 20/04/2010).

O cenário de The Newsroom é uma redação em 360º, o que oferece um grande obstáculo técnico (repare que a câmera circula o tempo todo sem exibir a parte que deve ficar fora de quadro), denotando não apenas o capricho estético do design de produção como também o esmeiro de seus realizadores em incorporar o dinamismo necessário para uma redação na própria linguagem da série. Os diálogos são aqueles já característicos do texto de Sorkin: rápidos, inteligentes e sempre relevantes, seja quando está discutindo política ou falando de um mero romance de escritório. Aliás, o episódio de abertura termina com uma ótima cena justamente sobre isso. Ainda que de certa forma idealizando e romantizando o “fazer” da notícia, The Newsroom estreia com um dos melhores episódios pilotos que vi em muito tempo saindo da TV americana e, especialmente, da HBO. Seus longos 74 minutos passam voando graças não apenas à competência e agilidade do texto, como também pelas ótimas interpretações de todo o elenco. A série estreia esta noite na HBO americana e deve chegar por aqui em breve pela HBO Brasil.

P.S.: Viram que Jesse Eisenberg (A Rede Social) faz uma ponta no piloto? Conseguem achá-lo?

A HBO divulgou o cartaz oficial da série The Newsroom,  drama de Aaron Sorkin, de The West Wing, Studio 60 On The Sunset Strip e roteirista do filme The Social Network e do filme biográfico de Steve Jobs. A série tem Jeff Daniels, Emily Mortimer, John Gallagher Jr., Alison Pill, Thomas Sadoski, Dev Patel, Olivia Munn e Sam Waterson no elenco. Assista também ao novo trailer:

Cartaz de The Newsroom, clique para ampliar

Aaron Sorkin (The West Wing, Studio 60) está de volta à TV após um longo período dedicando-se aos cinemas e ontem a HBO american divulgou mais um trailer de The Newsroom, o seu novo projeto sobre os bastidores de uma agência de notícias políticas estrelado pelo ator Jeff Daniels. Assista:

Por Bruno Carvalho

Aaron Sorkin, roteirista do filme The Social Network, leva para a HBO The Newsroom, drama que estreia dia 24 de Junho nos EUA, estrelado por Jeff Daniels e Emily Mortimer. Depois de abordar os bastidores da Casa Branca em The West Wing, de um programa esportivo em Sports Night e de um humorístico em Studio 60 on the Sunset Strip, ele agora contará as histórias e polêmicas por trás da produção de um importante (e fictício) programa de notícias. Veja o trailer: